AUTUMN WATERCOLOR - ACUARELA DE OTOÑO

MARTINE JOLIT

 

CÓMO INTERPRETAR LA ETIQUETA DE LOS TUBOS DE ACUARELA

Las marcas comerciales de acuarela bautizan a sus colores con nombres que a veces no son indicativos del contenido. Son nombres puestos por razones comerciales. Por eso es necesario que aparezca una información más exhaustiva en la etiqueta. De capital importancia es la identificación del pigmento utilizado en la formulación. Las pinturas de acuarela de calidad tienen como base de su formulación un pigmento. En el caso de que la base sea un tinte nos encontramos ante materiales de calidad inferior. Los pigmentos se identifican por un código alfanumérico (PB129= Pigment Blue, verde cobre azometina). Aunque coincida el número de pigmento utilizado, no tiene porque resultar un color exactamente igual. Nos sirve de orientación para saber que se trata de un pigmento de calidad.  Por ejemplo de el PR101 (pigment red, rojo de hierro) se puede obtener el rojo indio, rojo venecia, siena tostada, etc.. La tendencia recomendable es usar colores que contengan en su formulación un pigmento único y no una mezcla, aunque en algunos casos es imposible como por ejemplo en el amarillo Nápoles que tiene que incluir pigmento blanco y amarillo obligatoriamente. Entre dos marcas distintas también encontraremos diferencias aunque se trate del mismo pigmento y del mismo color, puesto que cada una tendrá su propia formulación.

código alfabético:
PW (white)
PY (yellow)
PO (orange)
PR (red)
PV (violet)
PB (blue)
PG (green)
PBr (brown)
PBk (black)

Permanencia: (lightfastness) resistencia a la luminancia determinada por la norma ASTM D4303. Factor muy importante porque va a determinar la permanencia de la obra tal y como fue concebida. Viene indicado por las letras AA, A, B, C. en otros casos viene indicado con estrellas o el signo de +, a mayor cantidad, más permanencia.
Carmin de alizarina (baja)
Rosa quinacridona (alta)

Tinción: (staining) Capacidad de penetración y permanencia del color después de haber secado. Se debe tener en cuenta también como un factor de resistencia a las correcciones.
violeta cobalto (baja)
Azul prusia (alta)

Granulación: (granulation) Algunos pigmentos ofrecen una apariencia granulada al distribuirse sobre el papel. Puede aparecer una G para indicarlo, pero no en todas las marcas. Existe un producto para simular este efecto si se desea.
Azul ultramar (baja)
Azul cerúleo (alta)

Transparencia: este dato resulta muy interesante para las mezclas y las veladuras. Concretamente para los artistas que practican la acuarela pura. Transparent watercolor society of América. El grado de transparencia viene indicado por un símbolo, un cuadrado.       Transparente, semi-transparente, semi-opaco, opaco.
rojo cadmio (baja)
violeta de cobalto (alta)

Serie: se refiere al precio. Existen varias familias según el precio de los pigmentos. Que un color sea caro no quiere decir que sea mejor que otro, sino que su disponibilidad es menor.
azul ultramar (baja)
violeta de cobalto (alta)

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AUTUMN WATERCOLOR - ACUARELA DE OTOÑO

MARISOL DE MARCOS

 

Certamen de pintura, Matet, Castellón

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“Celebrating RICHARD SCHMID” - HOMENAJE A RICHARD SCHMID

 

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+ INFO 

URBANO, ACUARELA - CITYSCAPE, WATERCOLOR

Keith Hornblower

AUTUMN WATERCOLOR - ACUARELA DE OTOÑO

 Richard Thorn

 

LA PALETA DE ÓLEO DE JOHN SINGER SARGENT

Essie, ruby and Ferdinand, children of Asher Wertheimer, J. S. Sargent

Los siguientes colores son los utilizados por Sargent habitualmente en sus pinturas según estudios realizados a las mismas o los escritos de sus alumnos. La lista no quiere decir que fueran utilizados a la vez o en su totalidad, algunos son más frecuentes que otros, lo que podemos observar viendo sus pinturas. En general, la paleta suele ser reducida, pero abierta a la introducción de pigmentos que el artista considera necesarios en algunas obras.

Paleta para óleo:

Blanco de plata

amarillo cromo

ocre dorado transparente

bermellón chino

rojo venecia

naranja de cromo

siena tostada

sombra natural

laca de garanza oscura

esmeralda

azul cobalto

azul ultramar francés

negro marfil

violeta de cobalto

"The Technique of Portrait Painting" by Harrington Mann, J.B. Lippincott Co., Philadelphia

CUADERNO DE ARTISTA

EUGEN CHISNICEAN

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5 minutos Cómo pintar Rosa roja n. ° 3 Pintura de acuarela | paso a paso...

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LUCES Y SOMBRAS EN ACUARELA - SUNLIGHT & SHADOWS IN WATERCOLOUR

 

LUCY WILLIS

ESCENA RURAL EN ACUARELA - watercolor painting by Direk Kingnok

TÉCNICA DEL "RIVULET" EN ACUARELA

La técnica del "rivulet", como su propio nombre indica,  consiste en crear una serie de riachuelos de agua, dando un aspecto antiguo y texturado a fondos y grandes superficies. Se aplica pintura muy densa sobre el papel humedecido. Una vez que la pintura se ha asentado, se aplica agua con un spray, dejando que parte del pigmento sea arrastrado por el agua.

Susan Avis

Los colores deben ser mas bien opacos y granulados. como ejemplo, podemos usar los tierras: siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra tostada, rojo cadmio y en suma, todos aquellos colores que indiquen granulado/granulated y en los que veamos el símbolo de opaco o semi-opaco. Puede ser necesario consultar las cartas de color con las especificaciones de cada casa de pintura.

Vídeo explicativo de Susan Avis Murphy:

PINTAR CON CARBONCILLO

 

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La mezcla no puede ser más sencilla.

- CARBONCILLO

- AGUA

Es mejor no usar pinceles de pelo natural y lavarlos bien después de usar.

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BODEGÓN EN ACUARELA: DEL OBJETO AL SIGNIFICADO - STILL LIFE: FROM OBJECT TO MEANING

Tatyana Anisimova

 

EN HOMENAJE A LA REINA ISABEL II - TRIBUTE

 

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BODEGÓN EN ACUARELA: DEL OBJETO AL SIGNIFICADO - STILL LIFE: FROM OBJECT TO MEANING

Robin Erickson

BODEGÓN EN ACUARELA: DEL OBJETO AL SIGNIFICADO - STILL LIFE: FROM OBJECT TO MEANING

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RETRATOS DE ISABEL II - Painting The Queen | Platinum Jubilee Celebration | Royal Society of Por...

Su Majestad la Reina Isabel II Patrona de la RP ha reinado durante más de la mitad del tiempo que ha existido la Royal Society of Portrait Painters (RP). Como una de las figuras más pintadas de la historia, su época se ha entrelazado con su retrato y, como tal, está íntimamente conectada con los miembros de la Royal Society.

En su Jubileo de Platino, la Royal Society of Portrait Painters muestra una selección de retratos de nuestra monarca realizados por artistas miembros pasados y presentes, junto con nuestra Exposición Anual. Las obras van desde la figura juvenil con seriedad representada en el famoso segundo retrato de Pietro Annigoni y la imagen informal capturada por June Mendoza hasta el aura regia en la obra de Andrew Festing y la sagaz nonagenaria retratada por Miriam Escofet, que se mostrarán al público para el primera vez en esta exposición.

BODEGÓN EN ACUARELA: DEL OBJETO AL SIGNIFICADO - STILL LIFE: FROM OBJECT TO MEANING

 

Thomas W Schaller

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