GUGGENHEIM POR LA MAÑANA

Tamaño: 29,7x42.

Papel: Arches aquarelle, 300 gr., grano fino, encolado por un lado.

Acuarelas: Rembrandt: amarillo ocre, rojo venecia, azul cerúleo, azul cobalto, azul prusia, verde hooker.

Pinceles: 110, nº14, nº7. Winsor&Newton: petit gris, nº8. Pentel waterbrush.

Modelo: fotografía, luz natural.

Técnica: h/s.

He vuelto a utilizar el pincel de agua para los elementos más lineales, es más cómodo aunque quizás menos ortodoxo.

TAJADAS DE SALMON - BOCETO

Tamaño: 29,7x21.

Papel: Guarro Studio, bloc de esbozo, espiral.

Medio: Pentel brush color, Pentel waterbrush, Faber-Castell artist PITT B, acuarelas Rembrandt (amarillo ocre, rosa quinacridona, azul ultramar oscuro).

PALACIO EUSKALDUNA

Tamaño: 29,7x42.

Papel: Arches aquarelle, 300 gr., grano fino, encolado por un lado.

Acuarela: rojo venecia, azul ultramar oscuro, azul prusia, azul cerúleo.

Pinceles: Rembrandt: 110, nº14, nº7. Escoda: 1619, nº20. Pentel waterbrush.

Modelo: fotografía, luz natural.

Técnica: h/s.

El pincel de agua me ha resultado muy valioso para la escultura del primer plano de la izquierda. El resultado general, poco satisfactorio, demasiados planos de color, poca pincelada, está desaprovechado el medio. Habrá que intentarlo otra vez.

CAMINO EN EL VALLE D'LORRIA II

Tamaño: 42x29,7.

Papel: Arches aquarelle, 300 gr., grano fino, encolado por un lado.

Acuarelas: Amarillo cadmio claro, amarillo cadmio oscuro, ocre amarillo, rojo venecia, rosa quinacridona, azul cerúleo, azul cobalto, azul ultramar oscuro, azul prusia.

Pinceles: Winsor&Newton; petit gris pur, nº8. Escoda: 1619, nº20. Rembrandt: 110, nº7.

Modelo: versión de una acuarela anterior, sin modelo fotográfico en esta ocasión, aunque la fuente original procede de Rutas y Senderos de Asturias..

Técnica: h/s.

Después de recibir la visita del blogger de Rutas y senderos de Asturias, me puse a remirar las acuarelas que hice sobre sus fotos y se me ocurrió hacer otra versión de alguna de ellas, pero sin modelo fotográfico. Al dejar la fotografía de lado busco una versión más libre. Tan libre, tan libre, que casi no dejo ni un color sin usar, lo cual no me convence mucho en el aspecto técnico. Para esta acuarela he estrenado un pincel de Escoda que me ha dado un resultado muy bueno: por forma, tamaño, y calidad de pelo. Necesitaba un pincel redondo, de punta fina y con capacidad para retener agua, pero no en la cantidad del petit gris.

CHICHARROS

Tamaño: 29,7x21.

Papel: Guarro, Bloc para esbozo Studio.

Medio: Pentel color brush, Faber-Castell PITT artist pen B, Pentel pincel de agua.

Un boceto para ir preparando otra acuarela de chicharros.

CARTAS DE COLOR AZULES Y VERDES CON OCRES Y TIERRAS

Las cartas de colores son muy útiles para tener presentes todas las mezclas posibles de los colores que utilizamos. En esta carta de color las mezclas no guardan una proporción, se han mezclado los dos colores hasta conseguir un tono para mi gusto interesante o aceptable. En el caso del Rojo Venecia y del Rojo indio, con muy pocas cantidades se consigue alterar el otro color. En otras cartas he seguido las indicaciones de Bruce Mc Evoy, acerca de ir progresivamente mezclando ambos tonos, otro ejercicio muy interesante, pero al final me ha parecido más práctico utilizar mezclas más intuitivas en la que ambos colores dan lo mejor de si. Las mezclas que utilizamos son verdes y azules con; 227 Ocre amarillo, 411 Tierra Siena tostada, 349 Rojo Venecia, 346 Rojo indio.

CARTA DE VERDES / OCRES Y TIERRAS

La mayoría de los verdes tienen que ser mezclados para conseguir tonos medianamente realistas.

662. Verde permanente: se consiguen colores nítidos y tonos muy aceptables con los tonos ocres y tierras que hemos probado.

610. Verde cobalto: un color muy transparente con el que se obtienen mezclas muy sutiles. Es un color Granulante, pero mezcla mucho mejor que otros como el azul cerúleo.

616. Verde esmeralda: también llamado verde viridian, otro color muy transparente. Tiene más fuerza que el anterior.También tiene efecto Granulante.

675. Verde ftalo: Este color tiene un poder de tinción muy grande a la vez que resulta muy artificioso en estado puro. Es aceptable pero no imprescindible.

645. Verde Hooker oscuro: el verde que más utilizo como base, tanto para los tonos oscuros como los claros. El resultado son verdes de gran transparencia, aún en las mezclas más oscuras. Resultan mezclas muy cremosas, que dejan pinceladas muy nítidas en el papel.

623. Verde vejiga: otro verde muy útil. Es con el que suelo preparar los tonos de verde más luminosos.

CARTA DE AZULES / OCRES Y TIERRAS

511. Azul cobalto: Muy bonitos tonos violetas.

534. Azul cerúleo: un color muy decepcionante, al que no le acabo de coger el punto. Es un color Granulante, es decir, que deja una superficie de aspecto irregular, arenosa. En muchos casos mezcla mal, porque podemos ver como al secar se ha separado del otro color con el que lo hemos mezclado (ej: rojo venecia).

576. Azul ftalo verdoso: ligeramente verdoso y con mucho poder de tinción.

508. Azul de Prusia: Un azul que utilizo mucho, sobre todo mezclado con rojo Venecia, del que se obtiene una gama de grises y un casi negro muy interesantes. Es un color con un poder de tinción muy grande, pastoso y profundo.

585. Azul indantreno: Es un azul muy cubriente, y com mucho poder de tinción también. Es muy difícil retirarlo de la hoja una vez que se ha aplicado. Da un efecto tinta por su textura. Es un azul un poco artificial para utilizarlo puro.

533. Indigo: Un color que me gusta mucho para pintar playas.

522. Azul turquesa: Es un color que no se puede usar directamente del tubo, porque es un color muy artificioso. Tiene un poder de tinción muy grande. Sin embargo, responde bien a las mezclas.

Otras opiniones sobre cartas de color aquí.

MAS EVENTOS EN 2009

En una de las últimas entradas de masmoulin encontramos más eventos para los amantes de la acuarela que creo necesario registrar en el gadget EVENTOS 2009 para aquellos que les guste la acuarela y viajar.



Cualquier viajero que quiera dejar información sobre eventos relacionados con la acuarela, puede dejar un comentario.

PASO A PASO SANDY MAUDLIN

En esta entrada del blog de Sandy Maudlin tenemos otro paso a paso muy interesante porque las explicaciones de la autora son muy detalladas. Es una acuarela de un cardinal que quizá habéis visto en otros blogs donde han seguido este tutorial. Los pasos resumidos:

- realización del boceto.

- cuidadosa aplicación de enmascarador.

- evaluación de la temperatura de color de la obra (cálidos/fríos),

- aplicación del primer lavado de color respetando lo que llama "good white shape": una zona donde se encontrarán los tonos más claros y el blanco. Esta zona sigue la típica diagonal que se persigue en los esquemas compositivos.

- aplicación de un segundo lavado en el tono final y primeras sombras,

- resuelto el fondo, se realiza la figura: primero lavados generales, retirada de enmascarador, y perfilar los detalles hasta el nivel deseado por cada cual.



En el blog encontramos todos estos puntos explicados con mayor detalle, e ilustrados con fotografías del paso a paso.

MANDARINA

Tamaño: 21x14,9.

Papel: Canson, 1557, 120 gr., grano fino, encolado por un lado.

Medio: pilot g-2, pentel waterbrush, acuarela Rembrandt Gris Payne y azul indigo.

El resultado final del Virtual Sketch Date.

Finalmente, le he dado unas pinceladas al dibujo a boli. La tinta del boli se corre con el agua, por lo que he utilizado sólo tonos grises y azules para evitar que quedase un efecto sucio con colores cálidos.

VIRTUAL SKETCH DATE

1. Water brush o pincel de agua Pentel y acuarelas Rembrandt sobre papel Canson 120gr., de grano fino.

2. Bolígrafo pilot g-2 sobre papel Canson 120 gr., de grano fino.

Desde la semana pasada tenemos la propuesta de Virtual Sketch Date para el mes de Enero. De momento, vamos haciendo unos bocetos, a ver si hay tiempo para más.

JEFFERSON MEMORIAL

Tamaño: 48x23.

Papel: Canson, Montval, Marine, 300 gr., grano fino, encolado.

Acuarelas: Rembrandt: amarillo cadmio oscuro, rojo venecia, azul prusia, sepia, tierra sombra tostada.

Pinceles: Winsor&Newton: petit gris pur nº8. Rembrandt: 110, nº14. Pentel waterbrush.

Modelo: fotografía, luz natural de Karin Jurick.

Técnica: h/s.

Se me ha ocurrido estrenar este bloc y no ha podido ser en peor ocasión. Pese a que teóricamente he utilizado esta calidad en otras ocasiones, me ha dado un resultado fatal. La pincelada me patinaba sobre la superficie y no me aceptaba nada de agua. Al final solo con el pincel de agua he podido sacar algo en limpio, aunque el resultado no me satisface para nada.

AGRUPACIONES ACUARELISTAS DEL RESTO DE EUROPA

Visitando las páginas de las sociedades acuarelistas de otros países podemos ver diferentes estilos y técnicas.


Royal Watercolor Society.
Bankside Gallery, 48 Hopton Street, London SE1 9JH
Gran Bretaña.


ASSOCIAZIONE VENETA ACQUARELLO
via Grotto, 41 - 36100 Vicenza - Italy
De Vicenza, cerca de Venecia, Italia.


Aquarelinstituut België
Bélgica.


Société Française de l'Aquarelle
c/o Michèle Reynier,Le Castelas,
84160 Cucuron
Francia.

PASO A PASO SUSAN BEAUCHEMIN

Para el que tenga curiosidad por saber la técnica que utiliza Susan Beauchemin para realizar sus acuarelas aquí tenemos un paso a paso. Creo que es interesante por el resultado tan personal que consigue.

CHICHARRO EN PRIMER PLANO

Tamaño: 29,7X42.

Papel: Arches aquarelle, 300 gr., grano fino, encolado por un lado.

Acuarelas: Rembrandt: amarillo indio, rojo venecia, azul prusia, azul cobalto. Winsor&Newton: azul cerúleo.

Pinceles: Rembrandt: 110, nº14, nº7. Winsor&Newton: petit gris pur, nº8.

Modelo: fotografía lus natural.

Técnica: h/s.

Otra versión más grande.

TRES PERAS

Papel: Canson 1557, 120 gr., grano fino, encolado por un lado.

1. Pilot g-2.

2. Pincel de agua Pentel.

Un par de bocetos para otro bodegón.

CHICHARRO

Tamaño: 14,9x21.

Papel: Canson, 120 gr., grano fino, encolado por un lado.

Medio: 1. Pilot g-2

2. Pentel brush pen. Aquí he mojado la punta con agua para probar a hacer unas aguadas.

Tamaño: 24x32.

Papel: canson Montval, 200 gr., grano fino, encolado por un lado.

Acuarelas: Rembrandt: amarillo ocre, rojo venecia, azul cobalto, azul prusia. Winsor&Newton: azul cerúleo.

Pinceles: Rembrandt: 110, nº14. Van Gogh: 234, nº24.

Modelo: fotografía, luz artificial.

Técnica: h/h.

Los pescados dan mucho juego como tema.

MEDIO KILO DE SALMONETES

Tamaño: 32x24.

Papel: Canson Montval, 200 gr., grano fino, encolado por un lado.

Pinceles: Rembrandt, 110, nº14.

Técnica: h/s.

Modelo: fotografía, luz artificial.

1. Acuarelas: Rembrandt: gamboge, naranja cadmio, rojo venecia, azul prusia.

2. Acuarelas: Rembrandt: amarillo cadmio claro, naranja cadmio, rojo venecia, rosa quinacridona, azul ultramar oscuro, azul prusia.

En el primer caso la combinación de colores es más parecida al modelo, pero queda un poco apagado. En el segundo, no se ha utilizado la fotografía, sino la primera acuarela como modelo para conseguir una interpretación del color más libre.

PLANTAR UN ÁRBOL

Tamaño: 14,9x21.

Papel: Canson 1557 croquis, 120 gr., grano fino, encolado por un lado.

Medio: 1º Pilot g-2

2º Pilot g-2 y Pentel color brush

3º Pentel color brush

4º Faber-Castell PITT artist pen B.

Plantando un peral el 1 de Enero.

VÍDEO SOBRE CÓMO PINTAR ÁRBOLES H/H

Otro vídeo explicativo sobre cómo pintar árboles. en este caso aprovechando la técnica de húmedo sobre húmedo al máximo.


El enlace a you tube.

BOCETO DE ROSTRO CON WATERBRUSH

Tamaño: 24x32.

Papel: Canson Montval, 200 gr., grano fino, encolado por un lado.

Pincel: Pentel, waterbrush.

Como propósito para 2009:

Carpe Diem

¡FELIZ AÑO NUEVO!